O aclamado artista Titus Kafar está dirigindo sua estreia como roteirista e diretor, “A Show of Forgiveness”, que estreou no sábado no Festival de Cinema de Sundance. Andre Holland interpreta Tarrell Rodin, um artista famoso cujo trabalho é semelhante ao de Titus Cafar (porque Cafar forneceu as pinturas). Ignore uma crítica recente porque, que se dane a positividade, o revisor não entendeu do que estava falando. Para Tarrell, não importa o que um crítico gosta se ele não gosta da maneira certa.
A Show of Forgiveness é um filme de estreia impressionante, concebido com ousadia e carregado de emoção, com performances magistrais e poderosas obras de arte entrelaçadas na narrativa. É um filme que confronta os efeitos multigeracionais do vício e do abuso, e o estilo artístico pode ser pessoalmente transformador e terapêutico, mesmo que o artista possa ter dificuldade em comunicar diretamente com aqueles que o rodeiam. Desculpe se estou “errado” sobre isso, mas é uma maneira poderosa de fazer isso.
Rodin mora em uma casa grande com sua esposa Aisha (Andra Day, Estados Unidos vs. Billy Khalid) e seu filho Jermaine (Daniel Berrier). Tem sido um momento difícil para Tarrel, que acorda no meio da noite com um ataque de pânico e tenta superar seus sentimentos no estúdio que divide com Aisha, uma talentosa cantora. Apesar das diferentes disciplinas, eles têm uma forma de colaborar: Aisha canta uma nova música e Tarrell sugere adicionar amarelo, com o qual Aisha e o diretor de fotografia Lachlan Milne (“Minari”) contribuem divinamente.
Tarrel está tentando fazer com que sua mãe Joyce (Aunjanu Ellis-Taylor) saia de sua antiga casa com a família, mas quando eles chegam, ela está destrancada. Ele também trouxe o pai distante de Tarrell, La’Ron (John Earl Jelks, “The New Amsterdam”) para a vida de Tarrell contra sua vontade. Tarrel e sua mãe foram abusados por La’Ron, um ex-viciado em crack. Tarrell fez questão de apresentar seu pai a Aisha pela primeira vez no funeral de La’Ron.
A mensagem que “Mostre Perdão” repete continuamente é que se você não consegue perdoar outra pessoa, você não pode ser perdoado. E, francamente, Tarrell pode ser perdoado por se recusar a fazê-lo. La’Ron pode querer se reconectar e até explicar como ficou desapontada, mas nunca se desculpa explicitamente. Ele está apenas esperando que Tarrell forneça isso, apesar de todo o sofrimento de La’Ron. Joyce parece tê-lo perdoado diversas vezes após traições chocantes. Ela tem uma luz que Tarrel não entende, muito menos encontra em si mesmo.
E por que exatamente Tarrell deveria ser perdoado? Como conta o filme de Titus Kafar, sua aparente falta de perdão é uma falha de caráter. Ou, pelo menos, é uma ferida infectada que precisa de uma punção. Holland se lança de cabeça no papel com uma profundidade e complexidade tão extraordinárias que é quase difícil processar “Show Forgiveness” no nível do desempenho. Holland, Jelks e Ellis-Taylor trabalham em um nível admirável, em materiais que desafiam e recompensam mesmo que não satisfaçam.
As pinturas de Kafar não são fundos e, mesmo quando o são, são literalmente empurradas para dentro da moldura pelos fantasmas do passado de Tarrell. Em vez da terapia tão necessária, Tarrell se comunica com e através de suas obras. Talvez seja por isso que o incomoda tanto que as pessoas não “entendam”, tanto críticos quanto compradores. Ele coloca tudo nessas imagens. Interpretar mal seu trabalho é negar seus sentimentos, pensamentos e realidade. Ele nem consegue sentir saudades de casa; Quando visita a piscina de sua infância, agora vazia e coberta de mato, ele só vê lascas de tinta decorando-a.
“Show Forgiveness” rejeita certas convenções estruturais e interrompe o fluxo narrativo por longos momentos dramáticos, assim como a reintrodução inesperada de La’Ron interrompe o avanço da vida de Tarrel. Olhar para trás é difícil, perturbador e demorado. Nessas cenas, Ellis-Taylor e Jelks oferecem excelentes paralelos com a atuação fascinante e até assustadora de Holland. Tarrell não consegue aceitar seu passado. Até pensar nisso o preocupa.
Kafar traz algo especial, narrativamente cru, mas tematicamente refinado, para seu primeiro longa-metragem. Dói e não necessariamente cura, mas é uma experiência completa, excepcional em sua arte e performances que não pode ser negada ou esquecida.
No dia 18 de outubro, “The Apology Show” estreará nos cinemas.
