Édipo (Wyndham’s Theatre, Londres)
Veredicto: sucesso e mito
A Duquesa (de Malfi) (Trafalgar Theatre, Londres)
Veredicto: Exterminar!
De repente, o incesto está na moda no West End. Dois exemplos impressionantes surgiram somente nesta semana. Um deles é estrelado por Mark Strong e Lesley Manville, em uma releitura do rei de Tebas, Édipo, que mata o pai e ama a mãe.
O outro vê a ex-Doctor Who Jodie Whittaker em uma reformulação equivocada da horrível tragédia jacobina de John Webster, A Duquesa de Malfi – na qual a Duquesa titular é abusada sexualmente por seu irmão gêmeo.
Ambos vêm na sequência da releitura moderna de Alexander Zeldin da história da filha de Édipo, Antígona, O Outro Lugar, que estreou no Teatro Nacional na semana passada.
Primeiro, Édipo. O problema com a reimaginação de Robert Icke é que ela transforma o grande homem num político de Westminster e exige demasiada suspensão da descrença. Togas em ternos não combinam. Um mundo moderno e inteligente, no qual ninguém ouviu falar do mito de Édipo, é para os pássaros.
Mark Strong e Lesley Manville em Édipo no Wyndham’s Theatre em Londres
Manville e Strong participando de uma noite de imprensa no dia 15 de outubro. Quando estão sozinhos, são sensacionais. Fora de seu traje, Strong não aborrece mais a todos com seus pensamentos sobre poder, paternidade e moralidade pessoal.
Devemos ficar impressionados com esse primeiro-ministro em espera, que encontramos em palanques gravados em vídeo, declamando banalidades empoladas, sem interrupções por hackers e apoiadores reverentes. Fazendo campanha com base na ‘mudança’, ele é tão brando e descomprometido quanto seu terno M&S.
O original, de Sófocles, invade-o como um mau cheiro. O profeta cego Teiresias (Samuel Brewer) surge como um sem-teto perturbado em um escritório de campanha, tagarelando sobre ‘profecias’. Certamente ele deveria ser um excêntrico paranóico, conhecido pela polícia?
E deverão os filhos de Édipo, incluindo a grande moralista Antígona, ser reduzidos ao cliché dos adolescentes ranzinzas? Mas se o antigo e o moderno andam juntos como um cavalo e um casamento, a história acaba por funcionar como um retrato do colapso conjugal.
Quando estão sozinhos, Strong e Manville são sensacionais. Fora de seu traje, Strong não aborrece mais a todos com seus pensamentos sobre poder, paternidade e moralidade pessoal.
E Manville abandona sua pátina de educação para enfrentar o choque de descobrir que ela é esposa e mãe de Édipo. Seu relato de um relacionamento abusivo com seu falecido primeiro marido (o pai de Édipo) é um arrepiante gótico. Mas ainda está por vir sua lembrança de dar à luz seu filho… quando ela tinha apenas 13 anos.
Tudo isso é complicado por uma sensação palpável da fome sexual que o casal sente um pelo outro. Eles formam uma dupla formidável, investigando as profundezas da mensagem preocupante da antiguidade. A forma de Strong, congelada de terror enquanto ouve a história de suas origens, não será mais facilmente esquecida do que o grito primitivo de Manville, ou a pele dela parecendo arrepiar de auto-aversão.
Como representantes da nossa época, a escrita de Icke faz com que ambos se sintam como funcionários anódinos. No entanto, o pedigree de Strong e Manville provavelmente garantirá que este show seja um sucesso de bilheteria.
A Duquesa (De Malfi) é um vício diferente que poderia ter sido melhor intitulado Doctor Who And The Borgias.
No sombrio expurgo de Zinnie Harris em 2019 da tragédia misógina de Webster, a branda duquesa de Whittaker é mantida em cativeiro e assassinada por seus irmãos. Sempre me esforcei para entender o enredo, mas graças a isso consegui – e gostaria de não ter feito isso.
A Duquesa (de Malfi). Jodie Whittaker estrela uma reformulação equivocada da horrível tragédia jacobina de John Webster
O ângulo do incesto é a tocha carregada para a Duquesa por seu gêmeo Ferdinand (Rory Fleck Byrne). Ele desencadeia um banho de sangue, derrubando também seu depravado irmão cardeal católico (Paul Ready).
Por que Whittaker assumiu o papel é um mistério. Talvez ela quisesse colocar galáxias entre ela e Doctor Who. Mas, ironicamente, o cenário de Tom Piper a sepulta no que parece ser um estúdio de TV em preto e branco dos anos 60, com uma passarela suspensa.
Na produção pesada de Harris, ela é insípida e inexplicavelmente obcecada por Joel Fry como seu servo estúpido e angustiado. Eu não consegui sair rápido o suficiente. Onde está um Dalek quando você precisa de um?
Édipo está reservado até 4 de janeiro. A Duquesa (De Malfi) vai até 20 de dezembro.
Caged Brody brilha em uma verdadeira história de justiça que deu errado
O medo de 13 (Armazém Donmar, Londres)
Veredicto: Alfa Brody
Adrien Brody é a última estrela de Hollywood a vir a Londres para nos mostrar seu talento como ator. E que costeletas excelentes elas são, no estilo de Nick Yarris
livro de memórias angustiante sobre estar encarcerado no corredor da morte na América por 22 anos, adaptado para o palco por Lindsey Ferrentino.
Os dramas do corredor da morte raramente são divertidos e geralmente têm um resultado fixo. Esta, porém, é uma história redentora; e até surpreendentemente brincalhão.
Mas primeiro a dor… enquanto Yarris de Brody (acima) conta sua versão dos acontecimentos para uma estudante de doutorado e abolicionista da pena de morte, Jackie Shaffer (Nana Mensah).
Yarris era um garoto da Filadélfia que saiu dos trilhos. Enquanto estava sob custódia por agredir um policial depois de ser preso por dirigir drogado com um motor roubado, ele teve a ideia idiota de negociar um acordo fingindo envolvimento em um caso não resolvido de estupro e assassinato sobre o qual havia lido no jornal.
Sua recompensa foi uma sentença capital e uma viagem ao corredor da morte, onde os prisioneiros são proibidos de falar e muitas vezes espancados por guardas sádicos.
Na performance, o roteiro de Ferrentino torna-se um monólogo ilustrado em que a narrativa é o tema predominante: histórias de outros prisioneiros, a história de se apaixonar por Shaffer e a história da exoneração de Yarris.
Obviamente, é um projeto apaixonante para Brody, que ganhou um Oscar por seu papel em O Pianista, de 2002. Aos 51 anos ele ainda é magro como uma tábua de passar roupa, com aquele bico magnífico. Ele é doce, engraçado, vulnerável – e imprevisível.
Mensah também é excelente, como o aluno que faz perguntas a Yarris, enquanto o resto do elenco apresenta episódios de violência, improvisações surreais e canto a capella.
É cuidadosamente dirigido por Justin Martin (Stranger Things) e o design de Miriam Buether recria o corredor da morte com azulejos brancos, ralos no chão e uma galeria de observação com vista para um palco não maior que a cela de Yarris. Se Brody caísse, ele cairia na plateia. Isso pode agradar a alguns fãs, mas realmente ele merece mais espaço para brilhar.
Até 30 de novembro.
